miércoles, 10 de junio de 2015

Quatorze, todos los viernes de junio

Volvimos con todo en este segundo año de Quatorze. Leemos en el blog de la obra: 


Quatorze - Chansons d'amour inauguró su segunda temporada en Nonino con una intensa función a sala llena. La feliz reposición de esta pieza teatral-musical, estrenada en 2014 e interpretada por Dany Aráoz Tapia, Silvina De Faveri, Carlos Podazza y Ernesto Klass, ofrece sucesivas funciones semanales, todos los viernes de junio a las 22 hs. en la deliciosa sala de Las Piedras 586 (con servicio de bar).

   "Una propuesta imperdible para enamorad@s de la chanson française y nostálgic@s del vinilo".   


   Espectáculo apto para todo público   


martes, 2 de junio de 2015

Roberto el cruel (estreno nacional en el Ingenio de las Artes, Lastenia, Tucumán)

La obra de Víctor Hugo Cortés se estrena el sábado 6 de junio de 2015. 
El Proyecto ROBERTO EL CRUEL es más que una nueva obra de teatro en estreno nacional. Es toda una experiencia que vale la pena ser vivida. Una trama política-policial basada en la figura y los personajes del escritor argentino Roberto Arlt (Los siete locos, El juguete rabioso), escrita por Víctor Hugo Cortés, quién -juntamente con Natalia Yapura- llevan adelante la dirección de un producto artístico excepcional. Protagonizan la pieza Sergio Paz (Roberto Arlt), Alejandro Villagra (Remo Erdosain) , Dany Aráoz Tapia (Silvio Astier), Alejandro Dagúm (Arturo Haffner), Eduardo Quiroga y Daniel Ardiles (Ergueta), Lucía Galíndez (Margarita) y los mismos Natalia Yapura (Hipólita) y Víctor Hugo Cortés (Astrólogo). La técnica a cargo de Flavia Armella y Oscar Juárez, el vestuario de Claudia Flores, la fotografía de Paloma Cortés Ayusa, la gráfica de Humberto Salazar, la escenografía de Villagra, Yapura y Cortés, este último también responsable de la selección musical.
La obra se representará todos los sábados de junio y julio, a las 22 horas,  en el Ingenio de las Artes (ex Ingenio Lastenia) en la localidad de Lastenia, Cruz Alta, a quince minutos del centro tucumano. Las entradas se venden en el Círculo de la Prensa, Mendoza 240, desde donde los espectadores serán trasladados cómodamente -a las 21 horas- en colectivos de la Línea 19 -B y V transportes- acondicionados con calefacción y plasma, ida y vuelta hasta el ingenio, acompañados por un personaje ataviado como en los años 30, quien les relatará alternativas de la obra y repasará pasajes de la vida y la obra del escritor en el que se inspira.
Auspician la obra el Ente Cultural de Tucumán, el Ente Tucumán Turismo y la Unión de Hoteles de Tucumán.


Del blog oficial de Roberto el cruel:
robertoelcruel.blogspot.com.ar


jueves, 28 de mayo de 2015

Quatorze vuelve en junio 2015: todos los viernes en Nonino (27º aniversario)



Quatorze (Chansons d'amour)
 es un espectáculo teatral-musical construido con amor de principiantes y talento de profesionales. La 
apuesta en escena, como una película que nos deja “sin aliento” a lo largo de una hora y algo más, respira un puñado de canciones francesas grabadas en el imaginario de dos generaciones que crecimos como hijos y nietos de una cultura de posguerras. Quatorze es un album familiar de vivencias, recuerdos y sensaciones que viven en el corazón de quienes nacimos entre el romanticismo de la “nouvelle vague” y la irrupción masiva del disco de vinilo. Quatorze es casi un “long-play” de, precisamente, 14 temas de amor que todos hemos tarareado, o acaso cantado en su versión en español, cuando no arriesgado en un francés de principiantes.
Principiantes eran, por cierto, los adolescentes retratados por Truffaut en su cine, y principiantes fuimos quienes vivimos los primeros amores con esta música como soundtrack. Por esa alquimia única del arte (la vida misma), hoy nuevos principiantes se sienten apelados en -y por- estas canciones. 


Actúan: Dany Aráoz Tapia, Silvina De Faveri, Carlos Podazza y Ernesto Klass. 
Viernes 5 de junio y siguientes. Sala Nonino (Las Piedras 586, Tucumán). 22 hs.


domingo, 24 de mayo de 2015

Marziali por Ábalos: Los obreros de Morón



LOS OBREROS DE MORON - Letra y Música: Jorge L. Marziali

Se levantan cuando el gallo aun no cantó... 
y perfuman de rumores la estación. 
los persigue la impaciencia y ese plus por asistencia 
al costado menos frío del vagón. 

Después entran a desgano a la ciudad 
porque intuyen que es perder la libertad 
y en las noches se desquitan, matecito y torta frita
y que llueva lo que quiera en el barrial.

Allá se van... aquellos son, esos tigres verdaderos, 
son mis diarios compañeros, mis hermanos los obreros de Morón.

Hay un bolso con peine y con un pan 
algún diario y la camisa de sudar, 
y la changa cotidiana, de trepar por las ventanas 
a ese tren que los devuelva a su lugar. 

Ellos duermen y yo sueño una canción... 
Dos maneras de soñar con la estación. 
Si discuten algún tema, se deschavan con sus lemas: 
si viviera, votarían por Perón.

Allá se van... aquellos son, esos tigres verdaderos, 
son mis diarios compañeros, mis hermanos los obreros de Morón. 


En los '80 conocí esta versión de Alfredo Ábalos, que sonaba a honda santiagueñidad en el conurbano. La cuyanidad la aportaba, con sonoridades propias e intransferibles, la versión grabada por el autor y compositor Jorge Marziali: la una y la otra, dos bellezas de canción.

lunes, 18 de mayo de 2015

Nos tenemos que ir (La Chicana en vivo)



Versión en vivo con Rodrigo de la Serna 
Teatro ND Ateneo. Buenos Aires. Abril de 2007.

Nos tenemos que ir porque en el barrio 
labura un chorro que se parece a mi 
y el comisario me la tiene jurada 
aunque se supo que no hice nada, me mira a mí. 
Y disimulo pero es peor porque tengo cara. 

Nos tenemos que ir, porque el Rusito 
me dejo el Fiat que se la banca 
y por las dudas tengo un horario de trenes 
para elegir entre los andenes uno que este por ir 
a un cachito de tierra que quiera ser torturada. 

Nos tenemos que ir, porque en la ciudad 
si lo pensás bien no nos ata nada. 
Ni tu laburo en el peaje encerrada 
ni mi viejita que está enterrada 
y antes de morir me dijo 
"el destino lo inventás vos no te niegues nada". 

Nos tenemos que ir y dejar salir 
a nuestra manada sedienta. 
A tragar asfalto como cerveza 
y a descifrar la canción 
que dibujan los pajaritos, en el alambrado. 

Nos tenemos que ir poner la proa 
en la polvorosa o como se diga. 
Porque si apoyo la oreja en tu panza 
hay una voz que me dice mansa 
"nos tenemos que ir, no quiero nacer entre 
el pavimento y la madrugada". 

Nos tenemos que ir a embriagar la sangre 
con ese viento del norte 
para los mosquitos que nos esperan. 
Y a descifrar la canción 
que dibujan los pajaritos en el alambrado. 

Para cantar la canción 
que dibujan los pajaritos en el alambrado. 

Versión original de estudio, aquí: 
https://www.youtube.com/watch?v=ph6gWe44I1Y


Video clip Milonga neo surera. Dolores Solá Acho Estol. La Chicana Tango

sábado, 16 de mayo de 2015

Nombre y apellido: Emanuel Ortega

Fichado por Banfield, militaba en la Primera C con San Martín de Burzaco.
Emanuel Ortega (21), lateral, jujeño de Perico, murió el 14 de mayo de 2015. 

Nombre y apellido

El mismo día en que murió Emanuel Ortega, se jugó el superclásico de la barbarie. Emanuel murió a la mañana, después de agonizar durante once días con el cráneo destrozado por un choque contra el muro de cemento de una cancha de la Primera C. Antes del mediodía, la AFA suspendió por duelo la fecha local en todas las categorías, pero no se atrevió a hacer lo mismo con el meganegocio de la Copa Libertadores. Billetera mata duelo. Así fue como, en la noche del jueves 14 de mayo de 2015, empezó el partido que no debió jugarse (como tampoco, antes, el Racing-Wanderers) y que nunca habría de terminar. El mismo día en que se cortó la vida de Emanuel Ortega, ese día también le estalló la cabeza al fútbol argentino.

Este fútbol es show-business desde hace mucho. Y mucho más allá del juego que nos puede generar simpatía o indiferencia, rechazo o pasión (como a Emanuel Ortega, que lo sentía su propia vida y así lo posteó en facebook), el fútbol-business que ha entrado en coma es acaso el emergente espectacular de una sociedad que se fue al descenso y aún no lo sabe: por eso hasta se da el lujo de preguntarle a Brasil qué se siente.

Como parte de ese extravío, esos delirios y esa amnesia en que vivimos, el 14 de mayo probablemente será recordado no por el nombre de Emanuel Ortega sino por el de un gas que lleva de apellido pimienta.


jueves, 14 de mayo de 2015

Recordamos Al-Nakba, 67 años después: La tierra se estrecha para nosotros



La tierra se estrecha para nosotros.
Nos hacina en el útimo pasaje y nos despojamos de nuestros miembros para pasar.
La tierra nos exprime.
¡Ah, si fuéramos su trigo para morir y renacer!
¡Ah, si fuera nuestra madre para apiadarse de nosotros!
¡Ah, si fuéramos imágenes de rocas que nuestro sueño portara cual espejos!

Hemos visto los rostros de los que matará el último de nosostros en la última defensa del alma. 
Hemos llorado el cumpleaños de sus hijos. 
Y hemos visto los rostros de los que arrojarán a nuestros hijos por las ventanas de este último espacio. 
Espejos que pulirá nuestra estrella. 
¿Adónde iremos después de las últimas fronteras? 
¿Dónde volarán los pájaros después del último cielo? 
¿Dónde dormirán las plantas después del último aire? 
Escribiremos nuestros nombres con vapor teñido de carmesí, 
cortaremos la mano al canto para que lo complete nuestra carne.
Aquí moriremos. 
Aquí, en el último pasaje. 
Aquí o ahí... nuestra sangre plantará sus olivos. 
Mahmud Darwish 
Este viernes 15 en Tucumán, como en todo el mundo, recordamos Al-Nakba.

En el archivo de este blog, también encontrás alguna otra data y este mitorrelato que la nombra.

domingo, 10 de mayo de 2015

Cuando sepas que he muerto no pronuncies mi nombre (Alta hora de la noche)

Roque Dalton, asesinado el 10 de mayo de 1975 (hace hoy cuarenta años)

Cuando sepas que he muerto no pronuncies mi nombre 
porque se detendrá la muerte y el reposo. 

Tu voz, que es la campana de los cinco sentidos, 
sería el tenue faro buscado por mi niebla. 

Cuando sepas que he muerto di sílabas extrañas. 
Pronuncia flor, abeja, lágrima, pan, tormenta. 

No dejes que tus labios hallen mis once letras. 
Tengo sueño, he amado, he ganado el silencio. 

No pronuncies mi nombre cuando sepas que he muerto 
desde la oscura tierra vendría por tu voz. 

No pronuncies mi nombre, no pronuncies mi nombre, 
Cuando sepas que he muerto no pronuncies mi nombre. 


ROQUE DALTON - Alta hora de la noche


Lectura necesaria, hoy, esta nota de Roberto Bardini en Bambú Press: 
La muerte de Roque Dalton: Dos balas para silenciar una inteligencia incómoda 

https://bambupress.wordpress.com/2013/04/27/1809

lunes, 4 de mayo de 2015

Breaking Arlt: se estrena Roberto el cruel


  ROBERTO EL CRUEL la pieza teatral de Víctor Hugo Cortés, dirigida conjuntamente por el autor y la directora Natalia Yapura tendrá su estreno nacional el sábado 6 de junio, a las 22 horas, en el Ingenio de las Artes, Lastenia, provincia de Tucumán. El drama inspirado en la figura y los personajes del escritor argentino Roberto Arlt (1900-1942), será puesta en escena por el grupo de teatro independiente LA JIRAFA, integrado en esta ocasión por Alejandro Villagra, Daniel Ardiles, Lucia Galíndez, Sergio Paz, Dany Aráoz Tapia, Alejandro Dagum y los mismos directores (...)
  >> Adelanto del blog: robertoelcruel.blogspot.com.ar


Bajo el sol de Lastenia, el elenco en jornada dominguera de trabajo.

http://haciablog-zaratustra.blogspot.com.ar/2015/04/aguafuertes-nortenas-la-vida-en-control.html

sábado, 2 de mayo de 2015

Anoche soñé con Joe Hill


I dreamed I saw Joe Hill last night, 
Alive as you and me. 
Says I 'But Joe, you're ten years dead' 
'I never died' said he, 
'I never died' said he. 

"In Salt Lake, Joe", I Said to Him Standing By My Bed,
"They Framed You On a Murder Charge."
Says Joe: "But I Ain't Dead!"


'The Copper Bosses killed you Joe, 
They shot you Joe' says I. 
'Takes more than guns to kill a man' 
Says Joe 'I didn't die' 
Says Joe 'I didn't die' 

And standing there as big as life 
And smiling with his eyes. 
Says Joe 'What they can never kill 
Went on to organize, 
Went on to organize' 

"Joe Hill Ain't Dead", He Says to Me, "Joe Hill Ain't Never Died,
When Workers Strike and Organize Joe Hill Is By Their Side."


From San Diego up to Maine,
In every mine and mill,
Where working-men defend their rights,
It's there you find Joe Hill,
It's there you find Joe Hill!

I dreamed I saw Joe Hill last night,
Alive as you and me.
Says I 'But Joe, you're ten years dead'
'I never died' said he,
'I never died' said he.

Cuando yo tenía 15 o 16 -- no recuerdo con precisión el año -- vi Woodstock y me enamoré de esta canción, y sobre todo de la cantora. Así, en el cine de barrio de un colegio salesiano, Joan Báez llegó a mi vida.  

Anoche soñé que veía a Joe Hill, 
tan vivo como vos y yo.
Le dije: "pero Joe, te moriste hace 10 años"... 

"Nunca morí", dijo él. 

"En Salt Lake, Joe", le dije. Te hicieron una cama con un cargo de asesinato. 
Y él, parado junto a mi cama, me dice: "Pero no he muerto". 

"Los capos de las minas de cobre te mataron, Joe. 
Te fusilaron, Joe", le digo. 
"Hace falta más que fusiles para matar a un hombre 
-me dice él-. Nunca morí". 

Y plantado allí mismo, enorme como la vida 
y con la sonrisa en los ojos, 
Joe me dice: "Lo que nunca pueden matar 
sigue y sigue organizándose..." 

"Joe Hill no ha muerto", me dijo él. "Joe Hill jamás murió... 
Cada vez que los trabajadores luchan y se organizan, Joe Hill está con ellos"...

"Desde San Diego hasta Maine, 
en cada mina y cada molino, 
allí donde los trabajadores defiendan sus derechos, 
allí encontrarás a Joe Hill". 


Un poco de historia, en este link. 
Y de la vida del buen Joe, especialmente aquí.

martes, 28 de abril de 2015

Gliforrelato VII: El Monólogo del Poder


En el país borroso, casi invisible donde se resiste -como se puede y hasta donde se puede- el avance depredador de la soja transgénica y la barbarie de los agrotóxicos, hoy se escuchaba por las radios y televisores la voz destemplada del Monólogo del Poder: "hacemos soja resistente a la sequía..."


lunes, 27 de abril de 2015

Sous le ciel de Paris, en Quatorze: "himno de un pueblo enamorado de su ciudad"



Bajo el cielo de París revolotea una canción recién nacida,
apenas hoy, en el corazón de un niño.

Bajo el cielo de París caminan los enamorados,
con su felicidad construida sobre un aire hecho para ellos.

Bajo el puente de Bercy un filósofo sentado solo,
dos músicos, algunos curiosos y miles de personas,
bajo el cielo de París, cantarán hasta muy tarde  

el himno de un pueblo enamorado de su vieja ciudad.

Cerca de Notre Dame a veces se cuece un drama,
pero en esta París todo tiene arreglo:  
esos rayos del cielo de verano, el acordeón de un marinero…
la esperanza florece en el cielo de París.

Ah!… Y el cielo de París tiene su propio secreto:
hace dos mil años que está enamorado de la isla Saint Louis…
Cuando ella le sonríe, él se viste todo de celeste.
Cuando llueve sobre París, es porque él está triste.
Cuando él estalla en celos de sus millones de amantes,
nos descarga su furia en un rugido de truenos.
Pero el cielo de París no sabe ser cruel mucho tiempo:
Para que lo perdonemos, al rato nos regala un arco iris.


(versión español: Daniel Aráoz Tapia)

 Quatorze - Chansons d'amour recoge este himno de Jean Dréjac (letra) y Hubert Giraud (música), en la voz de Dany Aráoz Tapia.

miércoles, 22 de abril de 2015

Les feuilles mortes en Quatorze - Chansons d'amour: "esa canción que me cantabas"


Oh ! je voudrais tant que tu te souviennes
des jours heureux où nous étions amis.
En ce temps-là la vie était plus belle,
et le soleil plus brûlant qu’aujourd’hui.
Les feuilles mortes se ramassent à la pelle.
Tu vois, je n’ai pas oublié…
Les feuilles mortes se ramassent à la pelle,
les souvenirs et les regrets aussi
-
Et le vent du nord les emporte
dans la nuit froide de l’oubli.
Tu vois, je n’ai pas oublié
la chanson que tu me chantais.
-
C’est une chanson qui nous ressemble.
Toi, tu m’aimais et je t’aimais.
Nous vivions tout les deux ensemble,
Toi qui m’aimais, moi qui t’aimais.
Mais la vie sépare ceux qui s’aiment,
tout doucement, sans faire de bruit.
Et la mer efface sur le sable
les pas des amants désunis.

Jacques Prévert - Joseph Kosma

Oh! cómo quisiera que recordaras
los días hermosos en que éramos amigos
En aquel tiempo la vida era más bella,
y el sol más brillante que hoy
Las hojas muertas se recogen de a montones
Ves, no lo he olvidado
Las hojas muertas se recogen de a montones
los recuerdos y lamentos también

Y el viento del norte los lleva
hacia la noche fría del olvido
Ves, no he olvidado
la canción que me cantabas

Es una canción que se nos parece
Vos, vos me amabas y yo te amaba
Y vivíamos los dos juntos
Vos que me amabas, yo que te amaba
Pero la vida separa a aquellos que se aman,
suavemente, sin hacer ruido.
Y el mar borra sobre la arena
los pasos de los amantes que se separan

Quatorze - Chansons d'amour recoge esta canción eterna de Prévert y Kosma, en las voces de Dany Aráoz Tapia y Silvina De Faveri.

martes, 14 de abril de 2015

Los enamorados de Quatorze - Chansons d'amour: Les enfants qui s'aiment (Prévert-Kosma)


Les enfants qui s'aiment 
s'embrassent debout contre les portes de la nuit
et les passants qui passent 
les désignent du doigt
mais les enfants qui s'aiment
ne sont là pour personne
et c'est seulement leur ombre
qui tremble dans la nuit
excitant la rage des passants
leur rage, leur mépris, 
leurs rires et leur envie
les enfants qui s'aiment 
ne sont là pour personne
ils sont ailleurs 
bien plus loin que la nuit
bien plus haut que le jour
dans l'éblouissante clarté
de leur premier amour. 


Los pibes enamorados 
se abrazan y se besan 
de pie contra las puertas 
de la noche. 
Y la gente que pasa
los señala con el dedo. 
Pero los pibes enamorados no están para nadie, no. 
Es sólo su sombra 
la que se estremece en medio de la noche, 
provocando la ira de la gente que pasa: 
su ira, su desprecio, 
sus risas y su envidia… 
Los pibes enamorados no están para nadie. 
Están en otra parte. 
Mucho más allá de la noche, 
muy por encima del día, 
en medio del fulgor resplandeciente 
de su primer amor.


Jacques Prévert (1900-1977) 

Quatorze - Chansons d'amour recoge este poema de Prévert convertido en canción por Joseph Kosma y popularizado por Yves Montand, quien lo interpretó en la película Les portes de la nuit (Marcel Carné, 1946).

viernes, 10 de abril de 2015

Ismael Lucena, "un pibe más, muerto por la policía del gatillo fácil" en Tucumán



"Ismael se dedicaba a vender flores en la calle, en un carrito de mano. Ismael estaba enamorado de una chica a la que no se atrevía a hablar porque era muy tímido. Ismael era fanático de Cachumba y amaba a Atlético Tucumán... Ismael era uno más, un pibe más que fue muerto por la policía" 

(testimonio de Isabel, su cuñada) 


Ismael Lucena fue asesinado en 2011 a manos de la policía de Tucumán. La Mesa de Apoyo a la Causa pide justicia y exige basta de gatillo fácil.

jueves, 9 de abril de 2015

Malinche siglo 21: las "culturas" antiindígenas de América del Sur



Amparo Ochoa y Gabino Palomares: Maldición de Malinche, la clásica versión en vivo en Managua (1983).

Y aquí abajo, la versión solista, acaso más estremecedora aún, de la inolvidable cantora sinaloense (1946-1994).



jueves, 2 de abril de 2015

Aguafuertes norteñas: la vida en Control Arlt

Desde hoy empezamos a decírtelo: ¡felices 115, maestro!


Este año te vamos a cantar el cumple en un escenario. Y además, inauguramos en este blog la sección Aguafuertes norteñas. ¡Salud, Roberto!

lunes, 30 de marzo de 2015

Vagos de Miércoles ! (nace una murguita)


"Inundados de soja,
inundados de mansiones...
Inundados de countries
y de corporaciones...
Inundados de barro,
de sucias votaciones,
heridos de desmontes
y deforestaciones... "


VAGOS DE MIÉRCOLES !

(Nace una murguita)

miércoles, 25 de marzo de 2015

La memoria subversiva / por Claudia Korol

¿Será la memoria un hecho de conciencia colectiva, o será una guía de museos a recorrer por los niños y niñas con sus maestras, y por turistas sensibles…  en sus paseos por la Argentina devastada de los años de la dictadura?
¿Será la memoria un lugar de resistencia, de reinvención de las rebeldías, de búsqueda de claves para perfilar un proyecto de desafío al poder, o será un lugar de exhibición de nuestras vanidades de sobrevivientes?
¿Será la memoria el lugar en el que vuelven a encenderse las pasiones, la rabia, las esperanzas de guevariar al mundo, o será un camino de cenizas que abone el una y otra vez reciclado posibilismo?
¿Será la memoria el dolor de la herida, el incómodo lugar de la cicatriz, el trauma que sigue abierto en la historia -porque siguen abiertas las llagas de la injusticia-; o será el lugar del brindis, del “qué mal que la pasamos pero qué suerte que ya pasó”?
¿Será la memoria un espacio físico, un museo, un monumento, una placa… o será un espacio marcado en nuestras conciencias?
¿Será la memoria un hecho material de nuestro presente continuo, o será una consigna manipulable de nuestro pasado imperfecto?
¿Será la memoria mercancía, valor de cambio, plusvalía utilizable  en las campañas electorales, o será el acta de acusación de las traiciones, incoherencias y olvidos?
¿Entrarán en los espacios de la memoria los nombres de las mujeres desaparecidas en democracia, de las mujeres secuestradas, torturadas, violadas, esclavizadas por las redes de prostitución y trata?  
¿Se inaugurarán en los espacios para la memoria, las salas de las travestis asesinadas por el patriarcado y sus señores de la muerte? ¿Estará la sala para las víctimas de los femicidios?
¿Entrarán en los muros de los espacios para la memoria, junto a lxs 30.000, las fotos de los chicos muertos por la maldita policía del gatillo fácil? ¿Entrarán los muertos y muertas por la corrupción y la impunidad?
¿Entrarán los niños y niñas qom, wichi, guaraní, tragados por la desnutrición?
¿Habrá en los espacios para la memoria salas que recuerden a lxs muertxs como consecuencia de las fumigaciones de los campos de soja, o del cianuro que revienta a las montañas y a las personas? ¿Habrá espacio para los nacidos con malformaciones por la contaminación?
¿Hay espacios de memoria para los muertos en vida?
¿Serán los espacios de la memoria lugares de combate o serán centros de reconciliación?
¿Podremos declarar a las cárceles actuales, las comisarías, los hospicios, y otros centros de tortura que continúan en funciones… como “espacios de la memoria”?
¿Organizaremos también allí visitas guiadas, y pondremos placas que informen de las masacres, de los suicidios, de los asesinatos cometidos o alentados desde sus administraciones?
¿Serán los espacios de la memoria los hormigueros donde los pocho lepratti, darío santillán, silvia suppo, roberto lópez, carlos fuentealba, noemí condori, luciano arruga, daiana garcía, sigan haciendo la historia de los y las de abajo… o serán los locales donde jóvenes funcionarios del poder de turno hablen del pasado pisado y del presente negado?
Tengo preguntas sin respuesta, en un tiempo en que la memoria colectiva parece estar sometida a un intenso proceso de pasteurización de los relatos, que construyen un recorte oficial donde algunas figuritas entran y salen de la foto, de acuerdo con las urgencias inmediatas de la construcción simbólica del poder. Preguntas sin respuesta, que intentan conocer el revés de la trama, para que la memoria no juegue como trampa sino como camino.
Memoria en movimiento, marchando por las mismas razones por las que lo hicieron quienes hilan nuestros recuerdos, y encontrando nuevas razones para la marcha. Memoria en combate, contra el capitalismo serio o risueño –contra cualquier capitalismo-. Memoria anticapitalista, enredada con la memoria anticolonial, antirracista y antipatriarcal. Memoria que busca completarse con las voces de todxs los protagonistas.
Preguntas sin respuesta, que fluyen a la hora de reconocer nuestras ausencias. No sé cómo harán para guardar la memoria en un edificio, no sé qué memoria puede guardarse en el lugar en el que acribillaron y destrozaron nuestros cuerpos, no sé qué muerte se podrá volver vida en los recorridos del terror.
Tal vez no haya espacio que pueda resolver lo que el pueblo no haga con su lucha.
La memoria estará presente, seguramente, mientras los sueños sigan  bailando en nuestros cuerpos, mientras nos sorprendan las injusticias y nos conmuevan como el primer día, mientras no bajemos los brazos ante los dolores, mientras sigamos creando nuevas maneras de encontrarnos.
La memoria estará presente, sospecho, desordenando los espacios de la memoria, corriendo las sillas de los acomodados, organizando en sus sedes, y sobre todo fuera de ellas, clandestinas subversiones contra la oficialización de la memoria.

Claudia 

Nota publicada en la página de Facebook de Claudia Korol, quien en la foto de arriba aparece junto a Norita de Cortiñas.